Maestro Garage　マエストロ・ガレージ

[CD-R盤]
　
マーラー／交響曲第６番 イ短調「悲劇的」
　
ジョージ・セル指揮 クリーヴランド管弦楽団
　
セル／クリーヴランド管によるマーラー交響曲第６番のステレオ・ライヴ録音。
後で述べるが、セルが実演では常に冷静で客観的な演奏を行っていたわけではないこと、またマスタリングで演奏の印象が大きく変わる典型例となる録音である。
音源は米マサチューセッツ州在住のエアチェック・コレクターの提供。ＦＭ放送の周波数上限15kHzを超えて20kHz近くまで高域が伸びており、ソフトウェアで周波数帯域を拡張した可能性もあるが、エアチェックではなく放送局保管音源の良質なコピーと思われる。ただし、放送局によるライヴ録音時点もしくはアナログ・ダビング時に録音レベル設定を誤ったか、強音がレベル・オーバーしている箇所があった。しかしそれに起因する歪みは感じられず、基本的には極めて良好な音質。
ディスク化に当たっては、ダイナミックレンジが広大で、弱音が小さすぎ強音が大きすぎたため、コンプレッサーでわずかに圧縮したほかは、あまり手を加えていない。1960年代中期のメジャー・レーベルのスタジオ録音とほぼ同等で、十分に満足して鑑賞出来る状態。会場ノイズも極小。
　
10月12日は、12・14日に行われた定期演奏会の１日目。マーラーの交響曲第６番はクリーヴランド管における初演。第２楽章スケルツォ、第３楽章アンダンテの順による版を使用している。1967〜1968年シーズンは同管の創立50周年シーズンに当たり、マーラー以外にも同管にとって多くの初レパートリーが演奏された。
当録音で問題？となる点は、２日後の14日のライヴ録音が米CBS コロンビアによってＬＰ発売されていること。そこでいくつか疑問が生じてくる。コロンビア盤はセル死去後の1971年に追悼盤として発売されており、通常は表記されているプロデューサー名やエンジニア名も記載されていないことから、14日の演奏がＬＰ発売を予定して録音されたわけではないことを示しており、コロンビア盤の音源も当ディスクの音源と同様、地元放送局WCLV が収録したと思われる。
しかし、当ディスクとコロンビア盤とは録音スタイルが対照的で、演奏の印象も大幅に異なる。当ディスクの録音はダイナミックレンジを大きく取り、低域・高域共に十分に伸ばし、オンマイクでダイレクトな生々しい音質だが、コロンビア盤はダイナミックレンジが狭く、低域・高域共に控えめでオフマイク気味の音質となっている。
WCLV が12日と14日でマイク・セッティングを大幅に変更したとは考えられないが、理由として考えられるのは、12日の演奏が前述したようにややレベルオーバー気味だったこと。ただし、それだけが理由であれば録音レベル設定を若干下げれば解決する問題であり、これほど大きく音質が変化する理由にはならない。
結果的に演奏の印象も大きく異なる。当ディスクの12日録音は、セルらしく精緻な演奏でありながらも、アグレッシブでパワフル、音楽用語で言えばエスプレッシーヴォ（表情豊か）な演奏だが、14日のコロンビア盤は、ダイナミックレンジを抑えているためもあり、客観的で冷めた、感情移入の乏しい、作品を外から眺めているような印象がある。かつて作曲家・評論家の諸井誠が、当盤について「演奏というより批評の産物」と記したが、良くも悪くもいわゆる「セル的」演奏となっている。
実は演奏そのものについても、12日と14日録音では第３楽章の演奏時間が大きく異なる。インターバルを除いた実質の演奏時間は、12日が15分28秒、14日が13分26秒と前者が２分も長い。12日録音は最初から遅めのテンポで始まり、中間部を過ぎる頃から更に遅くなっている。２回の公演で大きく演奏時間が異なるのは、クナッパーツブッシュやシューリヒトのような即興を好んだ指揮者によく見る例だが、セルのような厳格な指揮者の場合、当初から予定してテンポ設定を行ったとしか考えられず、12日の演奏を「反省して」14日のテンポを変更したとも考えられる。
　
スタジオ録音の場合、必ず録音をプレイバックして演奏家に確認してもらい、発売承認を得ることが通例だが、セルはその際、演奏が「興奮・熱狂的」にではなく、理知的・客観的に響くことを要求したのかも知れない。理知的・客観的とは一般にセルのレコードに聴く典型的なイメージでもあり、それを認識していたコロンビアのスタッフが、セルの追悼盤としてマーラーの交響曲第６番をＬＰ化する際に、２日間のWCLV 録音を比較し、第３楽章のテンポが一定かつ速めで、より「セル的な」14日録音を選び、セルが要求したであろう音作りを実現すべく、ダイナミックレンジを大幅に圧縮、低域と高域をカットしてマスタリングしたように思える。ちなみに14日の音源のみでＬＰ化したのではなく、一部の細かい演奏ミスなどを12日の録音で差し替えた可能性は高い。
当ディスクに聴く12日のライヴは、２０年ほど前に海外でＣＤ化されたことがあったが、あるＣＤショップの説明では、「演奏はスタジオ録音とほぼ同一で、しかも音質は劣るため、敢えて購入する価値はない」とあったが、実際の録音を聴けば見当外れであることが分かる。
以前、セル／クリーヴランド管の1970年来日公演録音がＣＤ化された際、ある評論家が「セルはダイナミックでもあったのだ！」と評したように、12日の録音がセル本来の演奏を示しているように考えられる。セルはレコードとして繰り返し聴かれる演奏と、ライヴを別物として捉えていたか、ライヴでは「理知的・客観的」な演奏に努めてはいても、必ずしもそうならなかった点で、新即物主義的と言われるセルだが、本質的にはロマンチストだったようだ。
　
ジョージ・セルは当ディスク以外に、マーラーの交響曲第６番を、上記のように1967年米CBS コロンビアにライヴ録音したほか、1969年ニューヨーク・フィルとのライヴ録音がある。
　
　
※総合カタログは下記を参照下さい：
https://www.ne.jp/asahi/classical/disc/index2.html
　
＊【ご注意】
当商品はＣＤ-Ｒ盤です。ＣＤ-Ｒは通常の音楽ＣＤとは記録方法が異なり、直射日光が当たる場所、高温・多湿の場所で保管すると再生出来なくなる恐れがあります。
また、ＣＤ・ＤＶＤ・ＳＡＣＤ再生兼用のユニバーサルプレーヤーや、1990年代以前製造の旧型ＣＤプレーヤーなどでは再生出来ない場合がありますが、メーカーや機種の異なるプレーヤーでは再生出来ることもありますので、複数のプレーヤーをお持ちの場合はお試し下さい。