ナガオカのレコード・クリーニングブラシです。
レコード・クリーニング液で盤面を洗浄する際に使用します（液を付けない乾式使用は不可）。
レコードクリーニング・マシンでの盤面洗浄でも威力を発揮します。
特殊素材の毛先がレコードの音ミゾに入り込み、汚れ・ホコリを一掃します。
レコードの音ミゾの幅が約0.05〜0.1mm なので、１溝あたり5〜10本の毛先が溝に入ります。
ブラシ自体は帯電防止となっています。
使用後はクリーナーに付着した汚れを水でしっかり洗浄し、付属のブラシカバーをセットして保管して下さい。デリケートな毛先に負担がかかりません。
]]>![[中古本] STEREO SOUND 季刊ステレオサウンド No.235 2026 Summer](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/book_ss235.jpg)
![独DG [3枚組] フィッシャー=ディースカウ／シューマン歌曲集 第2巻](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/dg_2740185_1.jpeg)
KRIPTON クリプトンの接点復活・改善剤は、以前(株)熱研がSETTEN NO.1 という商品名で販売していた製品を受け継ぐもので、そのころから既に長年のベストセラー、店主も当初から愛用しています。
金属表面は一見滑らかに見えても、ナノメートル（nm）の世界で見れば表面は凸凹状態であり、金属と金属との接触部分は隙間だらけの点接触に過ぎません。
面同士の接合に見えても実際の接触部分は数パーセントに過ぎないとも言われており、信号の流れも不安定な状態にあります。
このような状態で空気中に放置される接点は、さらに金属表面の酸化・硫化によって接触抵抗が上がり使用機器の性能を劣化させる原因となります。
CI-S100 は主にクラスターダイヤモンドとスクワランオイルで構成されています。
クラスターダイヤモンドはグラファイトカーボンでコーティングした、導通性を持つ直径15ナノメートルの黒色ダイヤモンドで、高硬度で耐摩擦性などに優れており、微小サイズのため固体潤滑材の効果も発揮します。
スクワランオイルは粘度が低く、経時・温度変化による劣化が極めて低いオイルで、鉱物油や揮発油のように金属やプラスチックを侵すことがないためオーディオ用途に適しています。
こうした構成のCI-S100 を塗布することで金属表面にあるナノメートル単位のキズの凸凹を埋め、金属接触部分を「点接触」から「面接触」に近い状態に改善、高い電気伝送を実現します。
また高い潤滑性で、コネクターの抜き差しが容易になる点も大きなメリット、さらにスクワランオイルは接点表面を有害な酸化から守る働きもします。
まず和光テクニカルのメタルクリーナーなどで端子金属部分をきれいにし、そのあとこの接点改質剤でケアしてやれば接点は常にベストの状態が保てます。
これはCI-KS5 の２倍の量入った徳用版です。
店主おススメ。
内容量： 2ml
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"冨田勲／COSMOS 宇宙幻想"![米Angel [英プレス, 2枚組] リパッティ/ブザンソン、最後のリサイタル](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/ang_3556b_b1.jpeg)
ORIGIN LIVEオリジン・ライヴ（英）のターンテーブルマットです。
”迷うことなく、お奨めする”（HiFi World Magazine）
英国のオーディオ賞を獲得したマットで、独自のコンパウンドを配合して仕上げています。ラバー製のマットでうまい結果が得られなった場合にも、是非お試し下さい。硬過ぎず、軟らか過ぎないマットです。
薄手で滑りにくく、使い易さに優れ、手頃な価格も魅力です。
金属等、ハードな素材で固められたリジッド・タイプのプレーヤーでは、ヴィニール盤との間を微妙に取り持ち、特に良い結果を期待出来ます。
薄手なので、装着しても、余程厳密に調整する方でない限りアームの高さを再調整する必要はありません。
そのため、盤の状態や音質調整の意味で、その時々でマットを置いたり外したりして微妙なチューニングを楽しむことも可能です。
φ295mm
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Clearaudio のレコード・クリーニングマシン、Smart Matrix Professional 等に使用する純正専用クリーニング液です。帯電防止効果もあります。
クリーニング液を指定していない、他のクリーニング機にも使えます。
内容量： 500ml
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今や世界的に評価の高いLyra ライラは、スティーグ・ビョルゲ氏が代表を務め、ジョナサン・カー氏の設計により三嶋敬宣氏が製作を担当、日本を拠点とするカートリッジ・マニュファクチュアラーです。
Atras は現ライナップ中のフラグシップモデル。
カンチレバーと削り出し一体構造のチタンボディは、互いにダブルナイフエッジ接合のように結合し、接合部に圧力を集中することで一種のコールドウェルド（冷間圧接）のような効果によって強固に接合されています。
Titan のそれより剛性の高いこのカンチレバー固定方法によって、スタイラスと発電コイルから不要振動を速やかに追いやり、振動の反射を抑え込んで、歪と共振を大幅に低減しています。
もうひとつ大きな特徴が高効率のＸ字型発電コイル。
従来の角型コイルと比べて、Ｘ型コイルは各チャンネルが互いに独立して動作するため、セパレーションの向上、クロストーク歪の低減などが期待出来ます。
確かに他にもＸ型コイルは存在しますが、変換効率の低下，内部インピーダンスの高いコイルの重量増，出力電圧の低下などの弊害を生んでいます。
Lyra はこうしたＸ型コイルの弱点を克服すべく、数学的解析と実地試験を並行して行い、徹底した調査を実施しました。
その結果得られた特殊Ｘ型コイルは従来のそれを上回る高効率を示したばかりではなく、角型コイルをも超える効率を得ることが出来たのです。
いたずらに高い効率を高出力に充てるのではなく、一部を高出力に（Titan より１２％高い）、さらに一部はコイルの巻き線量を減らすこと（Titan より２２％少ない）に充てています。
巻き線数が減ればコイル重量が減り、トラッキング性能が向上します。また、出力が増し内部インピーダンスが減れば、フォノアンプへの負担が減少してパフォーマンス向上に繋がります。
ＭＣカートリッジの発電コイルは、再生時の適正針圧がかかるときに最大の発電効率を得るため磁気回路と同じ角度になくてはいけませんが、多くのカートリッジが抱える大きな問題のひとつは、針圧をかけない（針を盤に載せない）フリーの状態で適正な位置にコイルが配置されていることです。
これではいざ針を落としてレコードをかけると、針圧でコイルは適正な位置からずれてしまい、最適な発電が出来ないことになります。
Lyra の「ニューアングル・テクノロジー」は、この問題を新しいボディー構造と予め角度をつけたダンパー・システムで解決しました。
プリアングルド・ダンパーは、適正針圧がかかったときに発電コイルが磁気回路に対して最適な位置に来るように設計されています。
これにより、垂直方向と水平方向のコンプライアンスの偏りが解消され、発電コイルがあらゆる方向に同じように動くことができるため、より広いダイナミクス、より高い解像度、そしてトラッキングの向上が可能となります。
Titan やOlympos と同じく、Atlas はチタンのビレット（鋼片）から大変手間をかけたマシニング加工で削り出された一体成型ボディを採用しています。
そのボディ表面は極力平行面を無くし、寸法が整数倍となるのを避けるよう設計、さらに応力を加えた「Phase-interference Resonance-controlling System」により共振を抑えることに成功しました。
スピーカーやフォノカートリッジなどのトランスデューサーは本質的に非効率なデヴァイスであり、実際その効率は５〜１０％ほどです。レコードをかける時、音溝の振動から電気信号に変換されるエネルギーは５〜１０％だけということです。
カートリッジ内部のダンピングシステムは残り９０〜９５％のうち一部を消費しますが、あり余った振動エネルギーの多くはカートリッジ内部で反射し、内部共鳴，不要共振を引き起こして音質の劣化を招きます。
試しに広い周波数帯域を含むレコードをかけて、アンプを切ってスピーカーから音が出ないようにしたうえで、カートリッジに耳を近付けてみてください。
小さいですが結構賑やかに針音が聞こえるはずです。これは皆、電気信号に変換されずに残った余剰エネルギーということになります。
この余剰振動エネルギーをヘッドシェルに伝えて逃がし、それをより質量のあるトーンアームやプレーヤーの本体プリンツで拡散・終息させるために、Lyra はカンチレバーを直接カートリッジのボディに取り付ける方法を採って来ました。
Atlas の開発中に、カンチレバーからヘッドシェルまで切れ目なく続く経路で結合することに加えて、その経路からすべての障害物と隙間を除くことで、さらに良い結果を得られることが分かりました。
これを受けて開発されたのが、Atlas の非対称構造です。
これは、フロント・マグネットキャリア，固定用ビスを、カンチレバー⇔ヘッドシェル経路の邪魔にならないように外して配置するのが目的です。
Atlas はビスを片側に寄せて配置することでこの非対称構造を実現しています。
今や世界的に評価の高いLyra ライラは、スティーグ・ビョルゲ氏が代表を務め、ジョナサン・カー氏の設計により三嶋敬宣氏が製作を担当、日本を拠点とするカートリッジ・マニュファクチュアラーです。
成功を収めた製品の後継機を生み出すのは常に挑戦です。
Etna にとってそれはいつもの倍の困難を伴いました。
主な目的は人気のモデル、Titan に代わる製品の開発でした。
一方でエトナ・プロジェクトにはもうひとつの目標、可能な限り高いパフォーマンスの達成が求められました。これはさらに上級のフラグシップ、Atlas を脅かすことになろうともです。
但しEtna はAtlas より大幅にコストを抑える必要があり、にもかかわらずフラグシップ同様のハイパフォーマンスを達成するために、エンジニアリングの効率性に重点を置いて設計されています。
そのため、Atlas とは一部同じデザイン哲学を共有していますが、実際のコンセプト達成方法はかなり異なっています。
Etna のボディは、可能な限り内部振動の反射を抑えるために平行面を避けた形状にマシニング加工されたソリッドチタンコア構造を採っていますが、Atlas（及びその前のTitan i）とは異なり、ジュラルミン・アウターボディに、ジグソーパズルのようにピッタリ勘合するコアが組み合わさってロックされる構造となっています。
コアとボディはブロンズとステンレススチールの共振制御ロッドで強固に一体化されており、全ては複合材料の複雑な形状から成るソリッドな構造体に隙間なく組み込まれています。
応力によって締め込まれたこの構造のお陰で、各材質固有の振動は劇的に抑え込まれました。
スピーカーやフォノカートリッジなどのトランスデューサーは本質的に非効率なデヴァイスであり、実際その効率は５〜１０％ほどです。レコードをかける時、音溝の振動から電気信号に変換されるエネルギーは５〜１０％だけということです。
カートリッジ内部のダンピングシステムは残り９０〜９５％のうち一部を消費しますが、あり余った振動エネルギーの多くはカートリッジ内部で反射し、内部共鳴，不要共振を引き起こして音質の劣化を招きます。
試しに広い周波数帯域を含むレコードをかけて、アンプを切ってスピーカーから音が出ないようにしたうえで、カートリッジに耳を近付けてみてください。
小さいですが結構賑やかに針音が聞こえるはずです。これは皆、電気信号に変換されずに残った余剰エネルギーということになります。
この余剰振動エネルギーをヘッドシェルに伝えて逃がし、それをより質量のあるトーンアームやプレーヤーの本体プリンツで拡散・終息させるために、Lyra はカンチレバーを直接カートリッジのボディに取り付ける方法を採って来ました。
Atlas の開発中に、カンチレバーからヘッドシェルまで切れ目なく続く経路で結合することに加えて、その経路からすべての障害物と隙間を除くことで、さらに良い結果を得られることが分かりました。
これを受けて開発されたのが、Atlas の非対称構造です。
これは、フロント・マグネットキャリア，固定用ビスを、カンチレバー⇔ヘッドシェル経路の邪魔にならないように外して配置するのが目的です。
Etna も同じ非対称コンセプトを採りますが、Atlas がビスを片側に寄せて配置するのに対し、Etna はビスを前面のずっと上端に移動し、ビスと経路の間にブロンズのダンピング・バリアを挿入することで解決しています。
また、不要振動を効果的に素早くヘッドシェルに逃がすために、ボディをヘッドシェルに固定する際に接触する面積を小さくしています。
Etna はヨークレス・デュアルマグネット・システム，ダイヤモンド・コーティッド・ボロンカンチレバー，特殊ラインコンタクト・スタイラスを採用、カンチレバーは直にチタンボディに固定されています。
カンチレバーとチタンボディのコアは、互いにダブルナイフエッジ接合のように結合し、接合部に圧力を集中することで一種のコールドウェルド（冷間圧接）のような効果を生んでいます。
Titan のそれより剛性の高いこのカンチレバー固定方法によって、スタイラスと発電コイルから不要振動を速やかに追いやり、振動の反射を抑え込んで、歪と共振を大幅に低減しています。
もうひとつ大きな特徴が高効率のＸ字型発電コイルで、これはフラグシップのAtlas と共通です。
従来の角型コイルと比べて、Ｘ型コイルは各チャンネルが互いに独立して動作するため、セパレーションの向上、クロストーク歪の低減などが期待出来ます。
確かに他にもＸ型コイルは存在しますが、変換効率の低下，内部インピーダンスの高いコイルの重量増，出力電圧の低下などの弊害を生んでいます。
Lyra はこうしたＸ型コイルの弱点を克服すべく、数学的解析と実地試験を並行して行い、徹底した調査を実施しました。
その結果得られた特殊Ｘ型コイルは従来のそれを上回る高効率を示したばかりではなく、角型コイルをも超える効率を得ることが出来たのです。
いたずらに高い効率を高出力に充てるのではなく、一部を高出力に（Titan より１２％高い）、さらに一部はコイルの巻き線量を減らすこと（Titan より２２％少ない）に充てています。
巻き線数が減ればコイル重量が減り、トラッキング性能が向上します。また、出力が増し内部インピーダンスが減れば、フォノアンプへの負担が減少してパフォーマンス向上に繋がります。
ＭＣカートリッジの発電コイルは、再生時の適正針圧がかかるときに最大の発電効率を得るため磁気回路と同じ角度になくてはいけませんが、多くのカートリッジが抱える大きな問題のひとつは、針圧をかけない（針を盤に載せない）フリーの状態で適正な位置にコイルが配置されていることです。
これではいざ針を落としてレコードをかけると、針圧でコイルは適正な位置からずれてしまい、最適な発電が出来ないことになります。
Lyra の「ニューアングル・テクノロジー」は、この問題を新しいボディー構造と予め角度をつけたダンパー・システムで解決しました。
プリアングルド・ダンパーは、適正針圧がかかったときに発電コイルが磁気回路に対して最適な位置に来るように設計されています。
この技術は新しいエントリーモデルであるDelos で導入され、もちろんEtna にも採用されています。
ショパン／
“ペルルミュテール/ ショパン・リサイタル”
ホルスト／組曲「惑星」
在庫最後の１本です（新品）。入手出来る最後の機会です。
市川宝石（株）JELCO のトーンアームは国内外で長年の実績があり、多くのターンテーブルに採用されていることからも、その優秀性，信頼性の高さが伺えます。
TS-350S は９インチ・ショートタイプ。先代のSA-250 に改良を加えたニューモデルで、アームパイプ長とオーバーハングの関係も見直しがなされ、新設計となりました。
ピヴォットはワンポイント・クロス・サスペンション・システム。
幾何学形状はIEC（国際電気標準会議）で推奨されているベアウォルド・アライメントに準拠しています。
オーソドックスなスタティックバランス・タイプで、軽針圧、ハイ・コンプライアンス・タイプのカートリッジにも好適です。
海外仕様なので取説は英語版です。
[主要諸元]
設置距離： 214mm
有効長： 232mm
オーバーハング： 18mm
オフセットアングル： 23.75°
適合カートリッジ重量： 17〜34g（ヘッドシェル重量含む）
高さ調整範囲： 38〜60mm
![[中古アイテム] Agfa アグファ／10号録音テープ PE36 (オープンリール)](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/agfa_pe36_b1.jpeg)
![[中古アイテム] eilex アイレックス/RCB-01 レコード・クリーニング用ベース](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/eilex_rc-base_1.jpg)
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Massimiliano Marzi & Andrea Nardini
＊店頭で試聴頂けます。
伊Audia Flight オーディア・フライト社は1996 年、マッシミリアーノ・マルジ氏とアンドレア・ナルディーニ氏により創設されたオーディオメーカー。
ローマから約７０km、チヴィタヴェッキアというイタリア中部の港町に位置する自社工場で、全てハンドメイドにて製造されています。
イタリアのハイエンド・エレクトロニクスオーディオ・メーカーとして最も実績あるひとつと言っていいでしょう。
最近、まず最上級ラインとなるStrumento シリーズが上陸、久々のイタリア産ハイエンド・アンプとして話題となりましたが、いよいよその成果を反映した中堅クラス、ＦＬＳシリーズがリリースされました。
手始めにその中心となるステレオ・パワーアンプ FLS4 が発売となりました。
Massimiliano Marzi & Andrea Nardini
伊Audia Flight オーディア・フライト社は1996 年、マッシミリアーノ・マルジ氏とアンドレア・ナルディーニ氏により創設されたオーディオメーカー。
ローマから約７０km、チヴィタヴェッキアというイタリア中部の港町に位置する自社工場で、全てハンドメイドにて製造されています。
イタリアのハイエンド・エレクトロニクスオーディオ・メーカーとして最も実績あるひとつと言っていいでしょう。
最近、まず最上級ラインとなるStrumento シリーズが上陸、久々のイタリア産ハイエンド・アンプとして話題となりましたが、いよいよその成果を反映した中堅クラス、ＦＬＳシリーズがリリースされました。
FLS1 はパワーアンプFLS4 と対になるプリアンプです。
増幅回路のメイン電源供給は最上級プリStrumento No1 mk2 のコンセプトが踏襲され、各チャネル２０個の1500μF/63V コンデンサー（ＺＬ型のESR コンデンサー）による超低ノイズ電源を採用。それらのコンデンサーの上には分厚いダンピングシートを設置して振動による音質悪化を抑止しています。
さらに、Strumento No1 mk2 同様プリアンプとしては高圧な+/-50V 駆動を出力回路に採用することにより、Ｓ/Ｎ感の改善や余裕あるダイナミックレンジを目指しています。
カラーはシルバーとブラックからお選び頂けます。
]]>![[中古CD] Deutsche SchallPlatten コンヴィチュニー, コッホ／ベートーヴェン 合唱幻想曲](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/cd-deutsche-s_sds29_1.jpg)
オーディオテクニカの新しいリードワイヤーです。
ヘッドシェル付属のリードからのグレードアップに好適。
独Clearaudio クリアオーディオのヘッドシェル・リードワイヤーです。
6N OFC 線を使用しています。
ケーブルが細いので、ヘッドシェルの中で折り曲げて収納するのに苦労することがありません。
端子チップは先が４つに分かれた挿入し易い形状です。
特価提供、在庫１セットのみ。
独Clearaudio クリアオーディオのヘッドシェル・リードワイヤーです。
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クリアオーディオのデジタル針圧計。
３０秒でオート・シャットオフします。
計測範囲： 0〜20g
計測誤差： 0.05g
![[中古アイテム] SANSUI サンスイ／EP アダプター](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/sansui_ep-adaptor_1.jpeg)
![[中古CD] MELODIYA ベルマン／リスト 超絶技巧練習曲(全曲)](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/cd-mel_vicc2022_1.jpg)
トイヴォ・クーラ（1883-1918）／ピアノ三重奏曲 イ長調 OP.7
ポヒョラ・トリオ
[リーサ・ポヒョラ（Pf）、パーヴォ・ポヒョラ（Vn）、エンスティ・ポヒョラ（Vc）]
トイヴォ・クーラ（1883-1918）はフィンランドの作曲家。
シベリウスの最初の弟子としても知られ、管弦楽，室内楽，器楽，歌曲・合唱曲などかなりの作品を残しました。
クーラは熱烈なフィンランド民族主義者として知られていましたが、1918年、ヴァルプルギスの夜に、フィンランド内戦での白軍の勝利を祝う祝賀会がホテル・セウラフオネで行われた際、酔った狙撃兵との口論が原因で彼に頭を撃たれて命を絶たれました。皮肉なことに、「Kuula クーラ」はフィンランド語で「弾丸」を意味します…。
これにより、着手していた交響曲は未完に終わりました。
ピアノ三重奏曲は代表作のひとつで、５０分強を要する大作。情熱的なロマン派的佳作です。
![RCA [2枚組] デニス・ヴォーン/モーツァルト 歌劇「羊飼いの王様」](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/rca_sra2721-2_1.jpeg)
![COLUMBIA [10インチ] エフゲニー・マリーニン/ムソルグスキー「展覧会の絵」](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/col_zl98_b1.jpg)
ムソルグスキー／組曲「展覧会の絵」![蘭PHILIPS [10インチ] イ・ムジチ＆アーヨ, ミケルッチ/バッハ ヴァイオリン協奏曲集](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/phi_610106vr_1.jpg)
今お使いのプレーヤーにトーンアームを追加してダブルアーム仕様にしたい場合、或いはロングアームを使いたいがプレーヤーに設置の余裕がない場合などに役に立つ、トーンアーム・スタンド（写真のアームベースは付属しません）。
プレーヤーの外側に置いて使用します。
アルミをステンレスで挟む構造で十分な重量があり（3.15kg、最大）、簡単に位置がずれることがありません。フォノケーブルの排出口もあり、ケーブルの取り回しが楽です。
受注生産のため、高さは1mm 単位でご要望にお応え出来ます（80〜103mm）。天面のアームベース取付穴寸法も31〜41mm の範囲でオーダー頂けます。
高さ調節範囲： 80〜103mm
ベース取り付け穴寸法： φ31mm〜41mm
重量： 3.15kg（最大）
長年愛用されてきたハンディ除電機 deStat Handy、ついに生産終了となりましたが、１個のみ最後の在庫がございます。
ORB オーブならではのユニークなハンディ・タイプの静電気除去器。
乾電池(単３×４本)を電源として、針状電極からＡＣ高電圧(約5kV)コロナ放電により空気をイオン化し、内蔵の電動ファンにより帯電物に吹き付けることにより、帯電している静電気を中和除去します。
高電圧発生にはノイズ発生の少ない正弦波とし、オーディオ帯域の影響を考慮して周波数は60kHz としました。
また、効率良く静電気除去出来るよう最良のイオンバランス(＋－)に設定、迅速・確実な静電気除去が可能です。
SN-03 から10cm の距離において約１０秒間の使用で帯電電圧がほぼゼロになります
アナログ・レコードはもちろん、ＣＤやＤＶＤなどのデジタル・ディスク、またアンプやスピーカーなどあらゆるオーディオ機器やケーブルなど、帯電している対象物に対して効果を発揮します。
使用方法，効果，動作原理を紹介した動画をご覧下さい：
]]>![[中古本] STEREO SOUND 季刊ステレオサウンド No.238 2026 Spring](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/book_ss238_1.jpg)
Phasemationフェーズメーションは、計測器やオーディオ，車載機器などのＯＥＭ生産やサポートで多くの実績を上げてきた共同電子エンジニアリングが満を持して立ち上げたオーディオブランドです。
処女作がフォノカートリッジだったことから分かるようにアナログ・オーディオ関連が大きな柱となっており、中でもカートリッジはその道で長いキャリアを誇るヴェテラン・エンジニアの手で珠玉の作品が生み出されています。
新しく発売となるPP-2000 は今までのPP-1000 に磨きをかけるべく開発されました。
Phasemation フェーズメーションは計測器やオーディオ，車載機器などのＯＥＭ生産やサポートで多くの実績を上げてきた共同電子エンジニアリングが満を持して立ち上げたオーディオブランドです。
処女作がフォノカートリッジだったことから分かるようにアナログ・オーディオ関連が大きな柱となっており、中でもカートリッジはその道で長いキャリアを誇るヴェテランの手で珠玉の作品が生み出されています。
人気の前作P-3 をベースに新しいフラグシップPP-1000 の成果を取り入れて、更なる前進を遂げた製品。
店主おススメ。
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独クリアオーディオの主力は言うまでもなくアナログ・プレーヤーですが、最初の製品が独自の磁気回路をもつカートリッジだっただけに、カートリッジ・メーカーとしても成り立つほどカートリッジのラインナップも充実しています。
Talismann V2 Gold はご覧のように堅牢そのもののボディーはハンドポリッシュのエボニー・ウッド製。それも内部にメタル・アロイを収めて異種素材同士の制振効果を狙っており、これはまさに同社がプレーヤーで行っている手法と同じです。
クリアオーディオお得意の、８つのマグネットをシンメトリー配置した磁気回路、コイル素材は何と１８金ゴールド・ワイヤー。
カンチレバーは高い硬度を誇るボロン製です。
独クリアオーディオのＭＣエントリーモデルながら、ボディーにセラミック表面処理を施したアルミ・マグネシウム合金、重要なカンチレバーにはボロンを奢り、マイクロラインコンタクト針，発電コイルにはＯＦＣとハイスペックを誇ります。
ＭＣ型ならではの彫りが深く隈取りの鮮やかな音質はヴァイオリン独奏を色彩豊かに際立たせ、ヴォーカルは生々しく眼前に現れます。
決して硬くはありませんが曖昧さの無い幾分厳しい表現は、いかにもドイツ産のカートリッジであることを思い出させます。
ＭＣ型にときにみられる細さや弱々しさとは無縁の力強さが魅力です。
Phasemation フェーズメーションは、計測器やオーディオ，車載機器などのＯＥＭ生産やサポートで多くの実績を上げてきた共同電子エンジニアリングが満を持して立ち上げたオーディオブランドです。
処女作がフォノカートリッジだったことから分かるようにアナログ・オーディオ関連が大きな柱となっており、中でもカートリッジはその道で長いキャリアを誇るヴェテラン・エンジニアの手で珠玉の作品が生み出されています。
新しく発売となったPP-500 は、フラグシップのPP-2000 のエッセンスを継承、より多くの方の手の届く価格を目指して開発されました。
またPP-2000 に対して本体の軽量化も図られています。
Phasemation フェーズメーションは計測器やオーディオ，車載機器などのＯＥＭ生産や開発で多くの実績を上げてきた共同電子エンジニアリングが満を持して立ち上げたオーディオブランドです。
処女作がフォノカートリッジだったことから分かるようにアナログ・オーディオ関連が大きな柱となっており、中でもカートリッジはその道で長いキャリアを誇るヴェテランの手で珠玉の作品が生み出されています。
PP-200 はフェーズメーションの新世代ベーシック機です。
細部をブラッシュアップ、上級モデル譲りの技術を盛り込み基本性能の底上げが図られています。
店主おススメ。
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Goldring ゴールドリングは1906年創立のイギリスの伝統あるカートリッジ・メーカー。現在も幅広いラインナップを誇り、ビギナーからオーディオファイルまで厚い信頼を得ています。
EROICA (英雄)シリーズはMC型のスタンダード。通常出力のEroica LX とＭＭ型並みの出力をもつEroica HX がラインナップされています。
先進的な設計により磁気回路の短縮化を実現、結果、使用する金属量が減少し5.5g という軽量化が図られています。
ボディには耐久性，剛性に優れたPocan (グラスファイバー系強化プラスティック)、強力なネオジミウム・マグネット、そしてGyger II ラインコンタクト針を採用しています。
ZYX ジックスは海外でも大変評価の高い国産フォノカートリッジ・メーカーです。
主宰する中塚氏はトリオやオルトフォン（MC20 を設計）、ダイヤモンド針等宝石精密加工技術を特徴とする並木精密宝石(株)を経て、自らのカートリッジ専門メーカーを立ち上げたその道のヴェテラン、わが国を代表するフォノカートリッジ製作者のひとりです。
彼のモットーは、今まで実態が掴めずなかなかメスの入れられなかったカートリッジ設計上の時間軸歪みの根絶。これがブランド名のZYX、つまり３次元座標軸（Ｘ：周波数，Ｙ：振幅，Ｚ：時間）のＺ軸を最初にもってきたところに込められています。
その時間歪みへの対策が数々採られているのですが、一括して自ら「リアルステレオ（サウンド）発電系」と呼んでいます。
そのZYX が2016年で創業３０周年となるのを機に（創立1986年）、新たに大きな転換点を迎えました。
ZYX はこれまで上位機種には、ボロン製カンチレバーを使用してきました。ボロンは軽くて丈夫、音の伝搬速度も速く、カンチレバーとしては理想の素材ですが、そのボロンでさえ「棒」として内部での音の乱反射があり、それが独自の響きを生じて、発電系にそのまま乗っていました。これは単体素材である限りどの素材でも避けられない現象と考えられていました。
しかしZYX では試行錯誤の結果、この現象を大幅に減少させることの出来る素材を開発、それがカーボンファイバー C-1000 です。
これは直径5μｍ（ミクロン）の炭素繊維を1000本収束して固めたもので（コンポジット）、硬度はチタンの１.５倍であるのに比重はダイヤの１/６、重量はボロンの半分、それでありながら強度はアルミはもちろん、ボロンやダイヤでさえ比較にならないほど高いという、驚くべき特性を誇ります。
そしてその「超軽量＆高強度」に加えて、何といっても、1000本のカーボン繊維が振動を分散するため、ボロン等従来のカンチレバー素材で生じていた振動の乱反射が起こりにくい点が、かつて無い優れた新素材としての優位性を物語っています。
同社は1000本カーボン繊維を収束したこの独自のカンチレバー素材を、自信をもって「C-1000」と名付けました。
これでZYX の推進する「リアル発電系」がまた一歩、大きく前進したといえるでしょう。
さらに、
ZYX ジックスは海外でも大変評価の高い国産フォノカートリッジ・メーカーです。
主宰する中塚氏はトリオやオルトフォン（MC20 を設計）、ダイヤモンド針等宝石精密加工技術を特徴とする並木精密宝石(株)を経て、自らのカートリッジ専門メーカーを立ち上げたその道のヴェテラン、わが国を代表するフォノカートリッジ製作者のひとりです。
彼のモットーは、今まで実態が掴めずなかなかメスの入れられなかったカートリッジ設計上の時間軸歪みの根絶。これがブランド名のＺＹＸ、つまり３次元座標軸（Ｘ：周波数，Ｙ：振幅，Ｚ：時間）のＺ軸を最初にもってきたところに込められています。
その時間歪みへの対策が数々採られているのですが、一括して自ら「リアルステレオ（サウンド）発電系」と呼んでいます。
そのZYX が2016 年で創業３０周年となるのを機に（創立1986年）、新たに大きな転換点を迎えました。
長年愛されてきたZYX のスタンダード・モデル、R50 も第３世代となり、大幅に進化を遂げました。
アルミニウム・カンチレバーはパイプ形状とすることで軽量、硬質化が可能で、素材の特性からメタリック感のない自然な再生音を得る事が出来ます。
R50 Bloom EX はアルミニウムとマグネシウムの合金材を採用、さらに黒アルマイト処理を施すことで適度な高質化を図って広帯域再生を可能としています。
ボディに金属材料を使用した場合に、金属材の表面に発生する誘導電流がループを形成する構成はZYX にとってはリアル発電系を阻害する要因以外の何物でもありません。
Bloom EX はボディ素材にレンズにも使われる高硬質ポリカーボネイトを採用。側壁を２種の素材を組み合わせて構成し、ボディ固有の振動の発生を防いでいます。
40kHzまで再生可能な角錐状ライン・コンタクト針を使用。国内の某社のみ製作可能なこの研磨形状では、レコードと接する面で高域再生能力に関与する曲率半径を常に6ミクロンに規定することが出来ます。このような鋭利な針先であってもラージＲは35ミクロンと大きく、適切な接触加重としてあります。
ダイアモンド結晶軸の最も硬度の高い面がレコードと接触するように平行型のナチュラル・ダイアモンドを使用していますので、再生音質に優れ、且つ摩耗に対しても格段に改善されています。寿命は500時間を保証しています。
磁気回路は強力なマグネットと一対の純鉄のヨークが主な構成要素となるため、発電信号に応じて渦電流が磁気回路に発生してしまいます。
渦電流は再生信号の応答性を劣化させるので、その影響を受けない回路構成が必要です。Bloom EX はそれを可能とする特殊な磁気回路にて構成され、発電信号の同時高速応答を可能としています。
待望のトーレンス復活、久々に日本再上陸を果たしました。
実は140年にも及ぶ長い歴史の間には様々な変遷があり、いわば現在のトーレンスは第３世代とも言うべき新生トーレンスなのです。
今回再上陸のきっかけとなったのは、2018年から強力なリーダーシップで牽引する新オーナー、自身も技術屋であるグンター・キュルテン氏が、自ら敬愛するトーレンス・ブランドの立て直しを敢行、それがほぼ軌道に乗って、日本に導入することの出来るラインナップが揃ったことでした。
こんなトーレンスを待っていた！
Gunter Kurten, owner,CEO
トーレンスと言えばベルトドライヴ・プレーヤーが有名ですが、1929年にはダイレクトドライヴ・ターンテーブルモーターの特許をスイスで取得しています。意外にもダイレクトドライヴのオリジネーターはトーレンスだったのです（但し現代のダイレクトドライヴモーターとは異なり、低速回転のモーターは実現していませんでしたから、ギヤーを用いてスピンドルをダイレクト駆動する方式でした）。
あまり知られていませんが、1950年代初頭にはダイレクトドライブ・ターンテーブルのシリーズ３モデルを製造していましたし、1982年には業務用モデルとしてDD モーター採用のTD524 を商品化しています。
トーレンスにおいては現在も、フラッグシップモデルであるTD124DD に見られるように、モデルごとに音質と性能，機能を考慮して、最も相応しいドライヴ方式を採用していくという方針が貫かれています。
TD403DD は、上位機と同一のトーンアームを搭載し、価格を超えた再生音を実現しながら、DD 採用によるメンテナンスフリーでシンプルにお楽しみ頂けるスリムでクラシック・モダンな外観のマニュアル・プレーヤーです。
TD403DD は発売当初よりその導入し易い価格もあって予想を上回る売れ行きを見せていますが、今回、外観仕上げを変えたヴァリエーションモデル TD403DD Oak が登場しました。
写真をご覧のように、上面パネルはもとより、トーンアーム，プラッターまですべてマットブラック（艶消し）仕上げで、キャビネットを取り囲むのウッドパネルはこれも艶消しのマット・オーク仕上げとなっています。
結果、グッと渋い印象となり、例えばヴィンテージを中心としたオーディオ・システムとの相性も良いでしょうし、ブラック中心のシステムの中にもよく馴染み、部屋で言えばダークオークを基調としたヴィンテージ家具とのマッチングもよさそうです。
仕上げ以外は、スペック，装備，価格とも標準モデルと同一です。
（以下、写真は標準モデルのものを使用）
今回のトーレンス・プレーヤーにはどれもトーンアームが、しかも日本で人気の高いユニヴァーサル・タイプのアームが搭載されているのが大きな魅力です。
TD1500，TD1600，TD124DD、いずれもちょっと見には同じように見えるアームが着いていますが、実はすべて別物。各モデルに対して専用設計のアームが着いているのです。
これが実は大変なことで、トーンアームの開発には大きな手間と時間，コストがかかります。それにもちろんそれぞれを作り分ける技術も。
TD403DD には、上級機TD1500 と同一の高品位トーンアームTP150 が搭載されているのが大きな特長です。
インサイドフォース・キャンセラーは独自のスライドウェイト・タイプが採用されています。カバー内に仕込まれたウェイトから、ルビー・ガイドを通ってナイロンテグスがアームに繋がっています。ウェイトをスライドさせてキャンセリング調整を行います。
メイン・バランスウェイトは大小二つの部分から成っていて、２本のビスを外すことで分割が可能です。特に軽量なヘッドシェル＋カートリッジの場合は後方のウェイトを外して使います。
別売りの重量ウェイトを組み合わせれば、30g を超えるオルトフォンSPU カートリッジの取り付けも可能です。実際、SPU を着けられるプレーヤーは現在限られていて、海外製プレーヤーではそれに対応するアームを着けない限り困難。その点、TD403DD はSPU ユーザーにとっても有難い存在です。
またアームの高さは、支柱部分下側にあるリングの小穴に付属のスティックツールを挿し込んで回すことで無段階に調整が可能です。木目細かい調整が簡単に出来て、これは便利。
それに合わせて、アームレストやアームリフターも高さ調整が可能です。
ヘッドシェルは別売りの単品もご用意しています(付属ヘッドシェル同一品)。
TP150 tonearm
Ortofon 2M Blue カートリッジが付属
スリム・ブラシレス・超静音DC ダイレクトドライヴモーターを採用し、フィードバック制御による高精度な回転と、低ノイズ再生をメンテナンスフリーで長期間維持出来ます。
【ブラシレスDCモーターの特長】
長寿命： ブラシレスDC モーターは、従来のブラシ付きDC モーターと異なり、ブラシと整流子が存在しません。これにより、摩耗による劣化がなく、長寿命です。
騒音： ブラシと整流子の接触がないため、摩擦音や電気的ノイズが発生しにくく、静音動作が可能です。
高効率・省エネルギー： 電磁ノイズが少なく、エネルギーロスが低減されるため、高いエネルギー変換効率を実現します。
小型・高出力： ローター部に永久磁石を使用しているため、コンパクトなサイズでありながら高い出力を得ることが出来ます。
【フィードバック制御の特徴】
TD403DD のDD モーターでは、ローターの位置や速度を検出し、その情報を基にフィードバック制御を行っています。
安定した速度制御： 磁気センサーからのフィードバックにより、負荷の変動に対しても回転数を一定に保つことが出来、高精度な速度制御が可能となります。
高応答性： フィードバック制御によりモーターの状態をリアルタイムで監視、迅速な応答が可能で、急な負荷変動にも柔軟に対応出来ます。
プラッターは、直径12インチ、重量1.4kg、高さ22mm のアルミ・ダイキャスト製。
お時間のある方は下記動画もご覧下さい。前半はトーレンスの歴史（結構面白いです）とTD1500 関連、TD403DD は３２分２０秒ごろからです：
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＊店頭で試聴頂けます。
伊Sonus faber ソナスファベール社は1983年、フランコ・セルブリン氏によって北イタリアの町ヴィチェンツァで創業されました。
日本の輸入代理店が早くから紹介、初期の傑作Electa Amator が国内で大好評を博したのもきっかけとなり世界的な人気を得るに至りました。
フランコ亡きあとも、新しい血を注ぎながらその良き血統は脈々と息づいています。
Lumina シリーズはある意味限界に挑戦した見事な成果といえます。
ベーシックラインでありながら、中核となる技術には上級機の流れを汲む内容を惜しげもなく投入、素材としての木と革を活かした他のシリーズにもない魅力的外観、そしてすべてをイタリア国内の自社工場で製作しながら誰もが購入し易い価格帯で実現するという離れ業をやってのけています。
walnut, wenge, gloss black
![仏harmonia mundi [2枚組] オルガンとクラヴサンによるルネサンス舞曲集](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/hm_hm2465_1.jpg)
トーレンスの純正ドライブベルト。
現行のTD1600 に適合、旧製品の多くにも使えます。
実測サイズは半折り（平たく畳んだ状態）で253mm、従って全周長は506mm。
適合は、今お使いのベルトを測ってお確かめ下さい。新品のこちらの方が少し短くなって正常です。
＊124，Reference，Prestige には適合しません。
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様々な電子キットで工作ファンの強い味方、ELEKIT エレキットには真空管アンプ・シリーズもあります。
今までのインテグレーテッド・アンプに加えて今回新たに発売となったのは薄型でしゃれたデザインのプリアンプ。
そして拘ったのがアナログ・レコードの再生。ちゃんとフォノイコライザー・アンプを内蔵しているのです。
プリント基板にパーツをはんだ付けして組み上げていくので、最低限はんだ付けにある程度慣れている必要がありますが、この価格でフォノイコ内蔵の真空管プリが手に入るなら、ちょっと腰を据えてトライする価値は十分以上にあるでしょう。
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![米RCA [SD] ルービンシュタイン／ショパン ４つのスケルツォ](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/rca_lsc2368_1.jpeg)
３０年のベストセラー。砲金製で非磁性銀メッキいぶし仕上げ、カートリッジに影響を与えない非磁性素材に拘って作られたスタビライザーです。
外周のみでレコード盤に接し、盤の浮きを極力抑えるよう工夫されています。
重量：380g
直径：φ84mm、高さ：20mm、
![ANGEL [赤盤プロモ,６枚組] ギーゼキング／モーツァルト ピアノ独奏曲全集Vol.2](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/ang_ab9015f_1.jpg)
![[特価提供] Duevel デュベール／Planets プラネット スピーカー・システム](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/duevel_planets_1.jpg)
"スカンディナヴィアのムード／フルート，ホルンとピアノのための音楽"
クヌート・イェッペセン（1892〜1974、デンマーク）／フルート，ホルンとピアノのための三重奏曲「春」（1944）
ニールセン／カント・セリオーソ（ホルンとピアノのための、1913）
エイヴィン・グローヴェン（1901-1977、ノルウェイ）／陽光の風景（フルートとピアノのための、1948）
ヨハン・クヴァンダール（1919-1999、ノルウェイ）／序奏とアレグロ OP.30（ホルンとピアノのための、1969）
スパッレ・オルセン（1903-1984、ノルウェイ）／
オーバード OP.57-3（フルートとホルンのための、1979）
ポエム（フルートとピアノのための、1933）
ヒューゴ・アルヴェーン（1872-1960、スウェーデン）／ノットゥルノ・エレジアーコ OP.5（ホルンとピアノのための、1898）
スヴェレ・ベルイ（1915-198、ノルウェイ）／パン（フルート・ソロのための、1959）
インゲガルド・オイエン（Hr）、ペール・オイエン（Fl）、ゲイル・ヘニング・ブラーテン（Pf）
"スウェーデンのロマンティック・オルガン集"
エミール・シェーグレン（1853-1918）／
前奏曲とフーガ ハ長調 OP.Posth.
伝説 Op.46 から
第１９番 ト長調
第５番 ニ長調
ハラルド・フリュクレフ（1882-1919）／交響的小品
オット・オルソン（1879-1964）／前奏曲とフーガ 嬰ヘ短調 OP.52
オスカル・リンドベルイ（1887-1955）／オルガン・ソナタ ト短調 OP.23（1924）
ハンス・ファーイウス（Org、ストックホルム・カタリーナ教会）
音質優秀、オルガン録音としては最高峰。
状態良好。
![[中古アイテム] Audio Replas オーディオリプラス／RCS-25HR カートリッジ・スペーサー](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/areplas_rcs25ss_u1.jpeg)
Touraj Moghaddam, founder
ロンドンに拠を構えるVERTERE ヴァルテレは、主宰者であるトラジ・モグハダム（Touraj Moghaddam）が自らが理想とするアナログ再生を具現化するために設立したブランドです。
因みにVERTERE とはラテン語で「変化する，回転する，向かう」などの意味があります。さて、モグハダム氏がここに込めたの意図とは？
彼はロンドンの理工系名門大学のひとつインペリアル・カレッジ・ロンドンを卒業したあと、５年間の研究期間を経て仲間とROKSAN 社を創設します。ロクサン時代に彼が設計したTMS，XERXES，RADIUS といった傑作アナログ・プレーヤーはあまりに有名です。
アナログに情熱を懸けていた彼は2011年に取締役を辞任し、アナログ・プレーヤー TMS（Touraj Moghaddam Signature）を更なるレベルに引き上げるためのブランドVERTERE LTD を興します。
VERTERE が記念すべき最初の製品として発表したのは、意外にもPulse-R と名付けられたケーブルでした。
彼の才能はここでも発揮され、2011年のミュンヘンHigh End で発表されたVERTERE ケーブルは瞬く間に世界中で評判となります。現在ヴァルテレのケーブルはリファレンスグレードのPulse-HB、ハイグレードのPulse-R、 ミドルグレードのRedline、エントリーグレードのD-Fi まで揃う充実ぶりです。
しかし、これらケーブル群の設計はあくまで“完璧なアナログ再生”への布石でした。
2014年に満を持して渾身のトップエンド、RG-1 トーンアームとRG-1 ターンテーブルを発表すると、続けてSG-1 トーンアーム，SG-1 プレーヤー，MG-1 プレーヤーなどを矢継ぎ早に発売、瞬く間に世界でも指折りのアナログプレーヤー・ブランドのひとつに数えられるようになります。
研究を続けてきた成果が遺憾なく発揮されているだけでなく、内部配線や接続ケーブルまで自社ブランドを用いてトータルで設計されており、トラジ・モグハダム・プレーヤーは、その方向性は変えずに格段に高い次元へと昇華していたのです。
モグハダム氏の設計思想は1985年から変わっていません。彼は言います：
「機械を測定する場合には、ひとつのポイントを基準にして測ればよいのですが、もしレコードプレーヤーをレコードの音溝を測定する測定機だと考えると、絶えず動いている音溝を測るという難しさに直面します。
この場合、回転の中心軸と実際に音溝に接触する針先の２点が基準となります。
従って、まず回転軸を明確にしたうえで、さらに針先が音溝によってのみ振動するような状態をつくること。これが設計の全てです。」
明解そのものではありませんか。言うは易く行うは難し、ではありますが。
これが彼の当初から変わることのない基本理念で、設計上の数々の工夫はどれもこのことを実践するための手段であることが分かります。
MG-1 PKG MK2 は、2019年にアップデートされたVERTERE の中心的モデルであるMG-1 Mk2 本体の採用はそのままに、2022年4月に日本でも発売された上級機SG-1 PKG のために開発されたトーンアームSG-PTA HB の技術を踏襲した SG-PTA アームを新たに搭載し、さらに同じくSG-1 PKG のために開発されたTEMPO モータードライブを組み合わせたパッケージモデルです。トーンアーム・ケーブルには、VERTERE 自慢のRedline が採用されています。
こちらは本体カラーがメタリックブラックのMG-1 PKG Mk2 MB です。
大変スマートに見えるMG-1 Mk2 ですが、巧妙な防振３層構造が採られています。
上下２層に見える本体ベースボードは、上側のトップボードが中間に間隙をおいてアウターとインナーとに完全に分離しており、下側のロワーボードと合わせて計３ピース構造となっています（各ボードは20mm 厚キャストアクリル製）。
まず全体を支える３点支持のアルミ合金製フットは、アウター・トップボードに固定されてこれを支えます。
このアウター・トップボードに固定されたアイソレーション・ラバーダンパーには下側のロワーボードが固定され、ロワーボードは吊り下げられる形でトップボードからアイソレートされます。
さらにロワーボードに固定されたまた別のラバーダンパーにインナー・トップボードが取り付けられています。
このインナー・トップボードには、最も大切なトーンアームとスピンドル・ベアリング＆プラッターが載っていますので、３層のラバー・アイソレーション・フィルタリングシステムによってこれらは厳重に外部振動から守られていることになります。
前述のモグハダハム氏の言葉の中の、「回転軸を明確にしたうえで、さらに針先が音溝によってのみ振動するような状態をつくること」がこうした工夫によって実践されていることが分かるでしょう。
SG-PTA トーンアームは一見するとユニピボット（ワンポイント・ベアリング）のように見えますが実際には違います。
ユニピボットは上下左右に動いた時、ベアリングの接点で“滑る”ように動きます。ベアリングの接触部分は人間の目には点に見えても実際には小さな面になっています。
そのため接点では必ず“滑り”が発生するのです。これはミクロン単位のことではありますが、レコードの溝に刻まれている情報と同じ大きさであり重大です。
このチャタリング（微細な機械的振動）による情報損失をなくすためにVERTERE では独自のTPA（Tri Point Articulated Bearing / トライポイント連結ベアリング）を開発しました。SG-PTA ではさらに改良したTPA-ULS（Tri-Pivot Articulated, ultra-low stiction bearing / トライピボット・連結超低摩擦ベアリング）を採用しています。
３つのシリコン・ナイトライド（窒化ケイ素）製精密ボールを三角形状に配列した中心で高精度ステンレス製ピボット（写真のスパイク状のパーツ）を支える構造で、いわゆる点接触による３点設置となることでチャタリングなくスムーズなアームベアリングを構成しています。
アームパイプの途中に装着されたステンレス・リングは、ご推察の通り、針圧微調整の役目も果たしますが、もっと重要な、初の試みと言える働きがあります。
アームパイプ上をスライドさせてこのリングの位置を変え、カウンターウェイトとの相対的な位置関係を変化させることで、アームの共振周波数をコントロールするというものです。
トーンアームの共振周波数はそのアーム固有のもので予め決まっているため、特に語られることはありませんが、実は非常に重要な機械的特性であり、組み合わせるカートリッジもまた固有の共振周波数を持つため、両者の共振周波数の関係は再生音に大きな影響を及ぼします。
VARTERE は初めて積極的にこの共振周波数とエフェクティヴマス（実効質量）をコントロールすることで、組み合わせるカートリッジとの間で最適なポイントを得る手段を講じました。しかも小さなリングを追加するという実にシンプルな方法で。
リングの位置に目盛りがあるわけではなく、移動させながら再生音を聞き、最適と思われる位置を決めます。
アームパイプはロール状に巻かれたカーボンファイバーを使用。
これにより引き抜き成形や成形材に比べて強度が高いだけでなく、より均質な繊維構造を実現しています。
ヘッドシェル部はアルミニウム合金から削り出され、アームパイプには構造的に結合された合金製インサートを介して強固に接続されます。
上記ベアリングピボットは、アルミニウム合金製ヨークに固定され、ヨークアセンブリー（下の写真、左側）は、アームパイプ，メイン・カウンターウェイト，アンチスケート機構をサポートします。
メイン・カウンターウェイトは、ピボットポイントに対して重心が可能な限り低くなるように垂直方向に下げて配置され、これによりトーンアームを最も安定した状態に保っています。
また、新開発のカウンターウエイト・ロケーターは、ウエイトを正確な位置へ再配置させること出来る便利な機能です。
メインベアリングには上級モデルであるSG-1 と同様、精密に研磨されたステンレススチール・スピンドルと超精密タングステンカーバイド・ボールが使用されています。
これらを収めるリン青銅製ハウジングは極めて高い加工精度をもって製作されています。
モグハダム氏のオリジナルアイデアである有名なスピンドルキャップは、こうした高度な精密加工により初めて実現するもので、レコードの位置を決めた後に先端のキャップを外すことが出来、これによりレコードのセンターホールがプレーヤーのセンタースピンドルに触れないことで、ベアリングから上がってくるスピンドルの微小振動がレコード盤に直接伝わらないよう配慮されています。
モーター部の基本構造も上級機SG-1 のそれを踏襲しており、ハイスピード・シンクロナスモーターをアルミ合金ケースに収め、高精度ベアリングを介してアセタール樹脂製のベース部に取り付けられています。
モーターは３本の先端の尖ったスパイク型ビスによって正確に位置決めされ、かつ振動が伝わるのを抑えています。
モーター自体は独自のサスペンションによって数十度回転することが出来、これによりモーターに掛かる負荷変動を吸収します。この独創的、かつ巧妙な構造によりモーターは常にプラッターと同期して回転し、一定の力でベルトを駆動することが出来ます。
こうしてプラッターを変動のない一定の速度で回転させることが出来るわけです。
また、モーター・アッセンブリーは吊り下げる形でアウター・トップボードにマウントされていますので、重要なプラッター＆トーンアームの載るインナー・トップボードとは２重にアイソレートされていることになります。
高い精度で加工されたアルミ合金製一体型プラッターは均一な慣性力を生み、スムーズで安定した回転を得ることが出来ます。
このプラッターとレコード盤を取り持つインターフェースとして、上位機種にも使用されている3mm 厚キャストアクリル製のマットが接着により一体化されています。
これによりレコード盤との最適な接触“インピーダンス”を得ているわけです。
内部回路はマイクロプロセッサーをベースにした独自開発で、高精度のデジタル波形を生成、オンボードDAC を介してアナログ波形に変換します。このときサインとコサイン波の２つの波形を生成して、２つのブリッジアンプで増幅しモーターに電力を供給します。
また、本体の下側に設置されたモーターノイズ(振動)を除去するための微調整用ポットに簡単にアクセス可能。使いやすさも追求しました。
Touraj Moghaddam, founder
ロンドンに拠を構えるVERTERE ヴァルテレは、主宰者であるトラジ・モグハダム（Touraj Moghaddam）が自らが理想とするアナログ再生を具現化するために設立したブランドです。
因みにVERTERE とはラテン語で「変化する，回転する，向かう」などの意味があります。さて、モグハダム氏がここに込めたの意図とは？
彼はロンドンの理工系名門大学のひとつインペリアル・カレッジ・ロンドンを卒業したあと、５年間の研究期間を経て仲間とROKSAN 社を創設します。ロクサン時代に彼が設計したTMS，XERXES，RADIUS といった傑作アナログ・プレーヤーはあまりに有名です。
アナログに情熱を懸けていた彼は2011年に取締役を辞任し、アナログ・プレーヤー TMS（Touraj Moghaddam Signature）を更なるレベルに引き上げるためのブランドVERTERE LTD を興します。
VERTERE が記念すべき最初の製品として発表したのは、意外にもPulse-R と名付けられたケーブルでした。
彼の才能はここでも発揮され、2011年のミュンヘンHigh End で発表されたVERTERE ケーブルは瞬く間に世界中で評判となります。現在ヴァルテレのケーブルはリファレンスグレードのPulse-HB、ハイグレードのPulse-R、 ミドルグレードのRedline、エントリーグレードのD-Fi まで揃う充実ぶりです。
しかし、これらケーブル群の設計はあくまで“完璧なアナログ再生”への布石でした。
2014年に満を持して渾身のトップエンド、RG-1 トーンアームとRG-1 ターンテーブルを発表すると、続けてSG-1 トーンアーム，SG-1 プレーヤー，MG-1 プレーヤーなどを矢継ぎ早に発売、瞬く間に世界でも指折りのアナログプレーヤー・ブランドのひとつに数えられるようになります。
研究を続けてきた成果が遺憾なく発揮されているだけでなく、内部配線や接続ケーブルまで自社ブランドを用いてトータルで設計されており、トラジ・モグハダム・プレーヤーは、その方向性は変えずに格段に高い次元へと昇華していたのです。
モグハダム氏の設計思想は1985年から変わっていません。彼は言います：
「機械を測定する場合には、ひとつのポイントを基準にして測ればよいのですが、もしレコードプレーヤーをレコードの音溝を測定する測定機だと考えると、絶えず動いている音溝を測るという難しさに直面します。
この場合、回転の中心軸と実際に音溝に接触する針先の２点が基準となります。
従って、まず回転軸を明確にしたうえで、さらに針先が音溝によってのみ振動するような状態をつくること。これが設計の全てです。」
明解そのものではありませんか。言うは易く行うは難し、ではありますが。
これが彼の当初から変わることのない基本理念で、設計上の数々の工夫はどれもこのことを実践するための手段であることが分かります。
MG-1 PKG MK2 は、2019年にアップデートされたVERTERE の中心的モデルであるMG-1 Mk2 本体の採用はそのままに、2022年4月に日本でも発売された上級機SG-1 PKG のために開発されたトーンアームSG-PTA HB の技術を踏襲した SG-PTA アームを新たに搭載し、さらに同じくSG-1 PKG のために開発されたTEMPO モータードライブを組み合わせたパッケージモデルです。トーンアーム・ケーブルには、VERTERE 自慢のRedline が採用されています。
こちらは本体カラーがクリア仕上げ（無色透明）のMG-1 PKG Mk2 CL です。
大変スマートに見えるMG-1 Mk2 ですが、巧妙な防振３層構造が採られています。
上下２層に見える本体ベースボードは、上側のトップボードが中間に間隙をおいてアウターとインナーとに完全に分離しており、下側のロワーボードと合わせて計３ピース構造となっています（各ボードは20mm 厚キャストアクリル製）。
まず全体を支える３点支持のアルミ合金製フットは、アウター・トップボードに固定されてこれを支えます。
このアウター・トップボードに固定されたアイソレーション・ラバーダンパーには下側のロワーボードが固定され、ロワーボードは吊り下げられる形でトップボードからアイソレートされます。
さらにロワーボードに固定されたまた別のラバーダンパーにインナー・トップボードが取り付けられています。
このインナー・トップボードには、最も大切なトーンアームとスピンドル・ベアリング＆プラッターが載っていますので、３層のラバー・アイソレーション・フィルタリングシステムによってこれらは厳重に外部振動から守られていることになります。
前述のモグハダハム氏の言葉の中の、「回転軸を明確にしたうえで、さらに針先が音溝によってのみ振動するような状態をつくること」がこうした工夫によって実践されていることが分かるでしょう。
SG-PTA トーンアームは一見するとユニピボット（ワンポイント・ベアリング）のように見えますが実際には違います。
ユニピボットは上下左右に動いた時、ベアリングの接点で“滑る”ように動きます。ベアリングの接触部分は人間の目には点に見えても実際には小さな面になっています。
そのため接点では必ず“滑り”が発生するのです。これはミクロン単位のことではありますが、レコードの溝に刻まれている情報と同じ大きさであり重大です。
このチャタリング（微細な機械的振動）による情報損失をなくすためにVERTERE では独自のTPA（Tri Point Articulated Bearing / トライポイント連結ベアリング）を開発しました。SG-PTA ではさらに改良したTPA-ULS（Tri-Pivot Articulated, ultra-low stiction bearing / トライピボット・連結超低摩擦ベアリング）を採用しています。
３つのシリコン・ナイトライド（窒化ケイ素）製精密ボールを三角形状に配列した中心で高精度ステンレス製ピボット（写真のスパイク状のパーツ）を支える構造で、いわゆる点接触による３点設置となることでチャタリングなくスムーズなアームベアリングを構成しています。
アームパイプの途中に装着されたステンレス・リングは、ご推察の通り、針圧微調整の役目も果たしますが、もっと重要な、初の試みと言える働きがあります。
アームパイプ上をスライドさせてこのリングの位置を変え、カウンターウェイトとの相対的な位置関係を変化させることで、アームの共振周波数をコントロールするというものです。
トーンアームの共振周波数はそのアーム固有のもので予め決まっているため、特に語られることはありませんが、実は非常に重要な機械的特性であり、組み合わせるカートリッジもまた固有の共振周波数を持つため、両者の共振周波数の関係は再生音に大きな影響を及ぼします。
VARTERE は初めて積極的にこの共振周波数とエフェクティヴマス（実効質量）をコントロールすることで、組み合わせるカートリッジとの間で最適なポイントを得る手段を講じました。しかも小さなリングを追加するという実にシンプルな方法で。
リングの位置に目盛りがあるわけではなく、移動させながら再生音を聞き、最適と思われる位置を決めます。
アームパイプはロール状に巻かれたカーボンファイバーを使用。
これにより引き抜き成形や成形材に比べて強度が高いだけでなく、より均質な繊維構造を実現しています。
ヘッドシェル部はアルミニウム合金から削り出され、アームパイプには構造的に結合された合金製インサートを介して強固に接続されます。
上記ベアリングピボットは、アルミニウム合金製ヨークに固定され、ヨークアセンブリー（下の写真、左側）は、アームパイプ，メイン・カウンターウェイト，アンチスケート機構をサポートします。
メイン・カウンターウェイトは、ピボットポイントに対して重心が可能な限り低くなるように垂直方向に下げて配置され、これによりトーンアームを最も安定した状態に保っています。
また、新開発のカウンターウエイト・ロケーターは、ウエイトを正確な位置へ再配置させること出来る便利な機能です。
メインベアリングには上級モデルであるSG-1 と同様、精密に研磨されたステンレススチール・スピンドルと超精密タングステンカーバイド・ボールが使用されています。
これらを収めるリン青銅製ハウジングは極めて高い加工精度をもって製作されています。
モグハダム氏のオリジナルアイデアである有名なスピンドルキャップは、こうした高度な精密加工により初めて実現するもので、レコードの位置を決めた後に先端のキャップを外すことが出来、これによりレコードのセンターホールがプレーヤーのセンタースピンドルに触れないことで、ベアリングから上がってくるスピンドルの微小振動がレコード盤に直接伝わらないよう配慮されています。
モーター部の基本構造も上級機SG-1 のそれを踏襲しており、ハイスピード・シンクロナスモーターをアルミ合金ケースに収め、高精度ベアリングを介してアセタール樹脂製のベース部に取り付けられています。
モーターは３本の先端の尖ったスパイク型ビスによって正確に位置決めされ、かつ振動が伝わるのを抑えています。
モーター自体は独自のサスペンションによって数十度回転することが出来、これによりモーターに掛かる負荷変動を吸収します。この独創的、かつ巧妙な構造によりモーターは常にプラッターと同期して回転し、一定の力でベルトを駆動することが出来ます。
こうしてプラッターを変動のない一定の速度で回転させることが出来るわけです。
また、モーター・アッセンブリーは吊り下げる形でアウター・トップボードにマウントされていますので、重要なプラッター＆トーンアームの載るインナー・トップボードとは２重にアイソレートされていることになります。
高い精度で加工されたアルミ合金製一体型プラッターは均一な慣性力を生み、スムーズで安定した回転を得ることが出来ます。
このプラッターとレコード盤を取り持つインターフェースとして、上位機種にも使用されている3mm 厚キャストアクリル製のマットが接着により一体化されています。
これによりレコード盤との最適な接触“インピーダンス”を得ているわけです。
内部回路はマイクロプロセッサーをベースにした独自開発で、高精度のデジタル波形を生成、オンボードDAC を介してアナログ波形に変換します。このときサインとコサイン波の２つの波形を生成して、２つのブリッジアンプで増幅しモーターに電力を供給します。
また、本体の下側に設置されたモーターノイズ(振動)を除去するための微調整用ポットに簡単にアクセス可能。使いやすさも追求しました。
ＭＣカートリッジが発電する微小電力を出来る限りロス無く、かつ外部からの影響を最小限とすべく開発されたトップモデル8NTW-8080 のコンセプトそのままに、８Ｎを６Ｎに、基本構造もそのまま受け継いで若干の簡略化により大幅なコストダウンを実現したハイＣ/Ｐモデル。
6NTW-6060-R Meister は両端がRCA ピン・プラグです。
超高純度６Ｎ銅（99.9999％Cu）を中心に、高純度無酸素銅をハイブリッドさせた新導体を採用。
２組の２芯ダブルシールドの外側に、更に分離させた外環共通シールドを施したWTTS（Duble Twin Core/Triple Shield）の８層構造を採用しており、信号アースと筐体（シャーシ）アースを分離させることで完全フローティング伝送を実現しました。
長さ： 1.5m
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Spacedeck スペースデッキは、トム・フレッチャー氏が立ち上げたNottingham Analogue Studio のアナログ・プレーヤー・ブランドとしての地位を確固たるものとした記念すべきモデル。
最新のロジックに基づく設計を基本としながら無機質に陥らないのは、ウッディーで温かみある意匠のお陰。space を連想させる印象的な正面の土星マークとともに独自の存在感を放っています。
そしてすでに有名なノッティンガムならではの手法―ドライブ・モーターは自分でプラッターを回し始めるトルクを持たず、最初に手でプラッターを回してやることが必要―も、このスペースデッキで初めてお目見えし、そのころまで主流だった、強力なトルクを誇るダイレクトドライブ・モーターとは正反対の最小トルクによる「サイレンス」というアプローチで新たな境地を開きました。
ノッティンガムの主張「ターンテーブル設計のキーポイントは、マテリアルの調和にある」には、強い共感を覚えます。
特にアナログ・プレーヤーやＣＤトランスポート（プレーヤー），スピーカー・システムなど、メカニカルな構成要素を基本とする機器の設計においては、多くの経験の積み重ねと深い洞察力によって、素材を適材適所選択・組み合わせて最大の効果を得ることが極めて重要なポイントとなります。
標準は１０インチ・アーム付きですが、１２インチ・ロングアームも選択可能。
オプションのアームベースの追加で、ダブルアーム仕様にも出来ます。
また、お好みのトーンアームを着けたい方にはアームレス仕様もご用意出来ます。アームに合わせたアームベースをオプションで組み合わせますので、ご相談下さい。
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待望のトーレンス復活、久々に日本再上陸を果たしました。
実は140年にも及ぶ長い歴史の間には様々な変遷があり、いわば現在のトーレンスは第３世代とも言うべき新生トーレンスなのです。
今回再上陸のきっかけとなったのは、2018年から強力なリーダーシップで牽引する新オーナー、自身も技術屋であるグンター・キュルテン氏が、自ら敬愛するトーレンス・ブランドの立て直しを敢行、それがほぼ軌道に乗って、日本に導入することの出来るラインナップが揃ったことでした。
こんなトーレンスを待っていた！
Gunter Kurten, owner,CEO
トーレンスと言えばベルトドライヴ・プレーヤーが有名ですが、1929年にはダイレクトドライヴ・ターンテーブルモーターの特許をスイスで取得しています。意外にもダイレクトドライヴのオリジネーターはトーレンスだったのです（但し現代のダイレクトドライヴモーターとは異なり、低速回転のモーターは実現していませんでしたから、ギヤーを用いてスピンドルをダイレクト駆動する方式でした）。
あまり知られていませんが、1950年代初頭にはダイレクトドライブ・ターンテーブルのシリーズ３モデルを製造していましたし、1982年には業務用モデルとしてDD モーター採用のTD524 を商品化しています。
トーレンスにおいては現在も、フラッグシップモデルであるTD124DD に見られるように、モデルごとに音質と性能，機能を考慮して、最も相応しいドライヴ方式を採用していくという方針が貫かれています。
TD403DD は、上位機と同一のトーンアームを搭載し、価格を超えた再生音を実現しながら、DD 採用によるメンテナンスフリーでシンプルにお楽しみ頂けるスリムでクラシック・モダンな外観のマニュアル・プレーヤーです。
今回のトーレンス・プレーヤーにはどれもトーンアームが、しかも日本で人気の高いユニヴァーサル・タイプのアームが搭載されているのが大きな魅力です。
TD1500，TD1600，TD124DD、いずれもちょっと見には同じように見えるアームが着いていますが、実はすべて別物。各モデルに対して専用設計のアームが着いているのです。
これが実は大変なことで、トーンアームの開発には大きな手間と時間，コストがかかります。それにもちろんそれぞれを作り分ける技術も。
TD403DD には、上級機TD1500 と同一の高品位トーンアームTP150 が搭載されているのが大きな特長です。
インサイドフォース・キャンセラーは独自のスライドウェイト・タイプが採用されています。カバー内に仕込まれたウェイトから、ルビー・ガイドを通ってナイロンテグスがアームに繋がっています。ウェイトをスライドさせてキャンセリング調整を行います。
メイン・バランスウェイトは大小二つの部分から成っていて、２本のビスを外すことで分割が可能です。特に軽量なヘッドシェル＋カートリッジの場合は後方のウェイトを外して使います。
別売りの重量ウェイトを組み合わせれば、30g を超えるオルトフォンSPU カートリッジの取り付けも可能です。実際、SPU を着けられるプレーヤーは現在限られていて、海外製プレーヤーではそれに対応するアームを着けない限り困難。その点、TD403DD はSPU ユーザーにとっても有難い存在です。
またアームの高さは、支柱部分下側にあるリングの小穴に付属のスティックツールを挿し込んで回すことで無段階に調整が可能です。木目細かい調整が簡単に出来て、これは便利。
それに合わせて、アームレストやアームリフターも高さ調整が可能です。
ヘッドシェルは別売りの単品もご用意しています(付属ヘッドシェル同一品)。
TP150 tonearm
Ortofon 2M Blue カートリッジが付属
スリム・ブラシレス・超静音DC ダイレクトドライヴモーターを採用し、フィードバック制御による高精度な回転と、低ノイズ再生をメンテナンスフリーで長期間維持出来ます。
【ブラシレスDCモーターの特長】
長寿命： ブラシレスDC モーターは、従来のブラシ付きDC モーターと異なり、ブラシと整流子が存在しません。これにより、摩耗による劣化がなく、長寿命です。
騒音： ブラシと整流子の接触がないため、摩擦音や電気的ノイズが発生しにくく、静音動作が可能です。
高効率・省エネルギー： 電磁ノイズが少なく、エネルギーロスが低減されるため、高いエネルギー変換効率を実現します。
小型・高出力： ローター部に永久磁石を使用しているため、コンパクトなサイズでありながら高い出力を得ることが出来ます。
【フィードバック制御の特徴】
TD403DD のDD モーターでは、ローターの位置や速度を検出し、その情報を基にフィードバック制御を行っています。
安定した速度制御： 磁気センサーからのフィードバックにより、負荷の変動に対しても回転数を一定に保つことが出来、高精度な速度制御が可能となります。
高応答性： フィードバック制御によりモーターの状態をリアルタイムで監視、迅速な応答が可能で、急な負荷変動にも柔軟に対応出来ます。
プラッターは、直径12インチ、重量1.4kg、高さ22mm のアルミ・ダイキャスト製。
お時間のある方は下記動画もご覧下さい。前半はトーレンスの歴史（結構面白いです）とTD1500 関連、TD403DD は３２分２０秒ごろからです：
]]>![[特価提供, Ｂ級品] JELCO／TK-950S トーンアーム](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/jelco_tk950s.jpg)
Clearaudio クリアオーディオに新たなベーシックモデルが登場！
長年同社のエントリークラスとして人気を博してきたConcept がステップアップしてひとつ上級クラスに移行（Concept Signature）、新たなエントリーモデルの登場が待たれていました。
その期待に応えて新たに投入されたのが、Compass です。
かつてのオリジナル Concept を彷彿とさせる、ぜい肉を削ぎ落としたシンプルな潔さ。クリアオーディオのモットーであるミニマリズムが最も端的に表れています。
また、ここでも同社の標榜する「Striving for Perfection」(完璧さの追及)がしっかりと守られているため、他社のエントリーラインとは一線を画す完成度を誇ります。
今回のハイライトは、本機のために新開発されたT1 トーンアームと、これも新開発のN1 ＭＭカートリッジの搭載。
さらに、初めて跳ね上げ式のダストカバーも付属して、扱い易さがグッと増しました。
すべての主要コンポーネントとプレーヤー組み立ては、ドイツ・バイエルン州エアランゲンの自社工場でハンドメイドにて製造されています。
Concept ではワンポイント支持の独創的なトーンアームを搭載していましたが、取り扱いの面では少々慣れの要る部分がありました。Compass にはSatisfy アームをベースに新開発したT1 アームを搭載、誰でも確実な操作が可能です。
吊り糸式のインサイドフォース・キャンセラー装備。
標準カラーはシルバーですが、ブラックもお選び頂けます。
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販売価格は、どうぞお問い合わせ下さい。
本格派入門用プレーヤーとして人気のaudio-technica AT-LP5 に、いよいよ上級モデル AT-PL7 の登場です。
シンプルな外観を踏襲しながらも各部は格段にグレードアップ、さらに本格的なつくりが魅力となっています。
AT-PL7 の組み立て・調整方法と操作方法の説明動画がありますのでご覧下さい；
]]>![[新品CD-R, ２枚組] ORGANUM クナッパーツブッシュ＆ミュンヘン・フィル, '63ライヴ／ブルックナー 交響曲第8番他](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/cdr_org110080al_1.jpg)
[CD-R盤、２枚組]![[新品CD-R] ORGANUM クナッパーツブッシュ、'59, '42 放送ライヴ／ワーグナー名曲集, シュターツカペレ・ベルリンほか](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/cdr_org110081al_1.jpg)
[CD-R盤]
![[中古アイテム] Agfa アグファ／10号録音テープ PE36, メタル・リール(オープンリール)](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/agfa_pe36_1.jpeg)
Rega レガは1973年にトニー・レルフ Tony Relph とロイ・ガンディ Roy Gandy 両氏により英国エセックス州にて創業、二人の名前の最初の２文字「Re・Ga］を採って社名とされました。
現在でも、子供の頃からの根っからのオーディオマニアであるロイ・ガンディ氏の主導で開発が進められています。
ガンディさん、飾らない人柄が写真からもうかがわれます。
Roy Gandy
Roy Gundy & Phil Freeman(現CEO) *ガンディー氏がスーツ＆ネクタイを着用した大変珍しいショット。この日はThe Queen's Awards（英国女王賞）受賞のためバッキンガム宮殿を訪れたとのこと
ガンディ氏はRega のターンテーブル技術の集大成として、2009年に"Naiad"と呼ばれる実験的なモデルを開発しました。Naiad は彼のターンテーブルの理想形〜究極のシンプリシティ〜を具現化した研究用モデルで、生産性やコストなどは一切考慮されておらず、たった一人の熟練工が製作して納期が数年かかるという、車で言うところのF1 カーのような存在で、当初から販売するつもりはありませんでした。
Naia はこのNaiad のコンセプトと仕様を継承しつつ、Regaの５０周年プロジェクトの一環として企画された最高峰モデル、つまり、Naiad の開発で得られた画期的な機能，素材，テクノロジーがそのまま移植された量産モデルということです。
航空宇宙産業用素材Tancast 8 ポリウレタンフォーム（発泡成形で、振動伝達を断ち切る効果がある）をコアとして酸化グラフェン含有カーボンファイバー・パネルでサンドイッチしたフレームで構成されたスケルトン型本体プリンツを採用。形状は現行上級モデルPlanar 8/10 で完成されたデザインを継承しています。
このフレーム形状は、apple 社の元CDO（最高デザイン責任者）であり世界的なインダストリアル・デザイナーでもあるジョナサン・アイヴとマーク・ニューソンのチームから、「世界を代表する１８のインダストリアル・デザイン」に選定されています。
さらにプラナー・シリーズの特徴となったブレース構造（スピンドル・ホルダー部とアーム・ベース部との間）には、アルミナ・セラミックス製プレートでフレームを上下から挟むデュアル・ブレースを採り、剛性を極限まで高めています。
新開発のアルミナ・セラミックス製プラッターは、その素材の配合，形成，生産工程を見直し、慣性モーメントも改善されています。
レガは特に高い精度を誇る高性能なトーンアームで有名です。それは数多くのメーカーにトーンアームをOEM 供給していることからもうかがわれます。
Naia はNaiad で開発されたRega ハイエンド・トーンアーム RB Titanium を搭載。
新しい一体成型チタン製垂直ベアリングハウジングとチタン製垂直スピンドルアセンブリを採用。アルミダイキャストのアームパイプ部分は手作業で研磨され、根元から先端にかけてテーパーがついており高い剛性が得られています。
後端のバランスウェイトとそのシャフトはタングステン製。タングステンは極めて比重が大きいため（鉄の２倍以上、鉛より大きく金と同等）重く、メインウェイトを重く出来るため支点近くにもって来ることが出来、これによりアームの感度向上が図れます。
搭載可能なカートリッジの重量： 4.5g〜8.5g、〜14.0g (エクストラウェイト装着時)
ZTA(ジルコニア強化アルミナ)セラミック製のセンタースピンドル，ベアリングを備えたアルミニウム・サブプラッターを搭載。
ZTA セラミックはプラッターに使用されているアルミナ・セラミックス材よりも耐摩耗性が高く、センタースピンドル・ベアリングアセンブリを構築するのに最適な素材です。
但し製造は大変複雑で手間がかかります。
噴霧乾燥による粉末の調製から始まり、等方圧プレス（あらゆる方向に圧力をかけて密度を均一にする）で成形されます。成型された部材を焼結前に回転させ、1600℃で３日間焼成した後、底部フランジと内径を研磨し、最終的にスピンドルの直径に合うようにホーニング加工（砥石によって穴の内面や部品表面の研削を行う加工で、非常に高い精度を出せるのが特徴）します。そのため、スピンドルとベアリングは必ずペアで扱われます。いかに困難な加工を伴うかがお分かりと思います。
こうして得られたスピンドルとベアリングは両方が同一素材であるため、硬度が同じで摩耗が少ないのが特長です。このスピンドル・ベアリングはオイルの極薄膜上で動作するため、更に摩耗が減少します。
Rega がこれまでに製造した中で最も硬く、最も精密で、最も耐久性の高いベアリング・アセンブリが生まれました。
化学の専門家と共同で３年間をかけて開発した新しいゴムコンパウンドは、特殊な硬化プロセスを用いて最適な弾性，強度，耐久性を実現しました。
この特殊ゴム素材EBLT を専用に開発した加工ツールを用いて正確無比な精度でドライヴベルトとして製造されます。
Naia ではこのベルトの３本架けでプラッターを駆動します。
別体の専用電源ユニットNAIA PSU はカスタムデザインのケースに収められ、水晶発振によるDSP ジェネレーターはほぼ完全な正弦波を生成、高い精度で24V 低騒音シンクロナス・モーターを駆動します。
33／45 回転の切替えはフロントパネルのスイッチで行うことが出来、回転数微調整機能も備えています。
また、50/60 Hz 両方の電源周波数に変更無しに適合します。
Rega レガは1973年にトニー・レルフ Tony Relph とロイ・ガンディ Roy Gandy 両氏により英国エセックス州にて創業、二人の名前の最初の２文字「Ｒｅ・ｇａ］を採って社名とされました。
現在でも、子供の頃からの根っからのオーディオマニアであるロイ・ガンディ氏の主導で開発が進められています。
ガンディさん、飾らない人柄が写真からもうかがわれます。
Roy Gandy
このたび上級シリーズの中核を担ってきたRP8 がモデルチェンジ、Planar 8 として生まれ変わりました。
ロイ・ガンディとその片腕、フィル・フリーマンによるコンセプト・モデル Naiad プレーヤーで示された指針を実際の製品に生かして生まれた、レガのなかでもプレミアムなモデルです。
本体プリンツには先代RP8 のときから特殊ポリウレタンを採用してきましたが、Planar 8 ではさらに進化した Tancast 8 ポリウレタンフォームを採用。 この素材は航空宇宙産業用に開発された材質で、優れた「軽さ」「硬さ」で注目されているハイテク素材です。
(left) RP8 (right) Planar8
形状も、RP8/10 で初めて採用されたスケルトン・デザインをさらに進化させ、重量配分の見直し，形状の見直しにより、３０％以上の軽量化を果たしました。
スピンドル・ホルダー部とアーム・ベース部との間で、マグネシウム・ブレース（上面）と３ｍｍ厚フェノール材ブレース（下面）で上下から挟んで補強するデュアルブレース・テクノロジーにより、軽量でありながら高い剛性を実現、しかも上下３層の異種素材の組み合わせで効果的に不要振動を排除しています。
３層構造のカスタム・グラスプラッターをRP8 から引き続き採用。
材質には英国ピルキントン社と共同で質量バランスが良く、音質的にも優れたグラスプラッターを開発。
ピルキントン社は元々、平滑性に優れたフロートガラス製法を開発したことで知られ、表面が極めて平滑なガラス製プラッターが実現しました。
フライホイール効果を得るため、外周は３層構造となっています。
またサブプラッターはアルミダイキャスト製となりました。
高い評価を得ているトーンアーム RB330 をベースに開発されたハイエンドクラスのアーム RB808 をさらに進化させた新型アーム、RB880 を搭載。
アームパイプは一層スリムになり、カウンターウェイトも新規開発されて異種合金を組み合わせて構成、小型化も図られました。
フォノケーブルも新規に開発、ケーブル及びＲＣＡプラグが改良を受けました。
ロイ・ガンディのプライヴェート・プロジェクト、Nadiad の開発で得られた成果をPlanar シリーズに採用、モーターへの電源供給と振動対策が強化されました。
ドライヴベルトも原材料から見直しが図られ、今までの Belt-Upgraded 以上の、さらに切れ難く、滑らかでたるみ難い形状となっています。
新開発の電源ユニットNeo PSU はジェネレーター機能（水晶発振器）を搭載し、ＤＳＰによって「ほぼ完全な」波形を生成し本体に供給することが出来るようになりました。
３３と４５回転の切替えもフロントパネルのスイッチで行えます。
また、５０/６０Hz 両方の電源周波数に変更無しに適合します。
カートリッジレス仕様の他に、Rega 製ＭＭカートリッジ Exact 標準装備のPlanar 8 Exact、ＭＣカートリッジ Ania 標準装備のPlanar 8 Ania、Apheta 3 標準装備のPlanar 8 Apheta 3 もございます。
Ania
Rega レガは'73年にトニー・レルフ Tony Relph とロイ・ガンディ Roy Gandy 両氏により英国エセックス州にて創業、二人の名前の最初の２文字「Ｒｅ・ｇａ］を採って社名とされました。
現在でも、子供の頃からの根っからのオーディオマニアであるロイ・ガンディ氏の主導で開発が進められています。
Roy Gandy
なかでも人気なのがかつてのRP3 の血統を継ぐPlanar 3 Mk2、ベーシックラインでも中核を担う実力機です。今回ドライヴベルトが最新のタイプにアップグレードされて、Mk2 として登場です。
ボディ・カラーはブラック（BLK），ホワイト（WHT），レッド（RED）からお選び頂けます。
新規設計されたベアリング・ハウジングと、重量配分を考慮、最新技術を導入して開発されたアームパイプにより、大敵である不要共振を大幅に低減しています。
ベアリングは、改良されて垂直・水平とも感度が向上。
アンチスケーティング機構も改良を受け、調整数値が見易くなりました。
アームケーブルは新しい低容量タイプとなり、ＲＣＡプラグはノイトリック社製が採用されています。
アクリルグロス仕上げが施されたＭＤＦ製のプリンツ（本体キャビネット）は、スピンドル・ホルダー部とアーム・ベース部との間で、アルミとフェノール材の積層ブレース（上面）と３ｍｍ厚フェノール材ブレース（下面）で上下から挟んで補強する手の込んだ構造が新たに導入されました。これは視覚的にも新しいPlanar 3 のアイコンとなっています。
ここでも、強度はあるが決して重量は大きくならないように意図されているところに注目。
＊注文時に電源周波数、50/60Hz の別をご指定頂きます。
セッティングはとても簡単、動画でご覧下さい：
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Rega レガは'73年にトニー・レルフ Tony Relph とロイ・ガンディ Roy Gandy 両氏により英国エセックス州にて創業、二人の名前の最初の２文字「Ｒｅ・ｇａ］を採って社名とされました。
現在でも、子供の頃からの根っからのオーディオマニアであるロイ・ガンディ氏の主導で開発が進められています。
Roy Gandy
ベーシック・ラインの中核を担うPlanar 2 Mk2 は上級機Planar 3 のガラス・プラッターを受け継ぎ充実した内容が光ります。
今回ドライヴベルトが最新のタイプにアップグレードされて、Mk2 として登場です。
ボディ・カラーはブラック（BLK），ホワイト（WHT），レッド（RED）からお選び頂けます。
カートリッジレスはCarbon MM が付属します。
高感度ベアリングの搭載で滑らかな動作を保証、上級機同様、新しくインサイドフォース・キャンセラーも搭載されました。
＊注文時に電源周波数、50/60Hz の別をご指定頂きます。
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ドイツClearaudio クリアオーディオから粘着ゲル・タイプのスタイラス・クリーナーが発売されました。
ゲル状の特殊帯電防止シリコン素材に針先を軽く接触、沈み込ませ、その粘着力で付着した汚れ，チリ，ホコリを取り除きます。手軽なうえ、針先にダメージを与えないので、ＬＰ片面かけるごとにクリーニングして下さい。
度重なる使用でゴミが着いて粘着性が落ちた場合でも水洗いすることで回復、何度でもご使用頂けます。
また、ご覧のように薄型の透明プラスティックケースに収められているため、誤って針先をケースの角にぶつけて針を破損する心配もありません。
スマートなスタイラスクリーナー、洗練されたクリアオーディオ・プレーヤーのオーナー必携でしょう。
]]>![[中古CD] Deutsche SchallPlatten マルティン・フレーミヒ＆ドレスデン十字架合唱団／ブルックナー アヴェ・マリア〜モテット集](https://www.maestrogarage.com/data/maestrogarage/product/cd-deutsche-s_tkcc30629_1.jpg)
AT33 MONO はＭＣ型のモノラル再生専用モデル。
